Sur La Route de San Romano

La poésie se fait dans un lit comme l’amour
Ses draps défaits sont l’aurore des choses
La poésie se fait dans les bois

Elle a l’espace qu’il lui faut
Pas celui-ci mais l’autre que conditionnent

…..L’oeil du milan
…..La rosée sur une prêle
…..Le souvenir d’une bouteille de Traminer embuée sur un plateau d’argent
…..Une haute verge de tourmaline sur la mer
…..Et la route de l’aventure mentale
…..Qui monte à pic
…..Une halte elle s’embroussaille aussitôt

Cela ne se crie pas sur les toits
Il est inconvenant de laisser la porte ouverte
Ou d’appeler des témoins

…..Les bancs de poisson les haies de mésanges
…..Les rails à l’entrée d’une grande gare
…..Les reflets des deux rives
…..Les sillons dans le pain
…..Les bulles du ruisseau
…..Les jours du calendrier
…..Le millepertuis

L’acte d’amour et l’acte de poésie
Sont incompatibles
Avec la lecture du journal à haute voix

…..Le sens du rayon de soleil
…..La lueur bleue qui relie les coups de hache du bûcheron
…..Le fil du cerf-volant en forme de coeur ou de nasse
…..Le battement en mesure de la queue des castors
…..La diligence de l’éclair
…..Le jet des dragées du haut des vieilles marches
…..L’avalanche

La chambre aux prestiges
Non messieurs ce n’est pas la huitième Chambre
Ni les vapeurs de la chambrée un dimanche soir

…..Les figures de danse éxecutées en transparence au-dessus des mares
…..La délimitation contre un mur d’un corps de femme au lancer de poignards
…..Les volutes claires de la fumée
…..Les boucles de tes cheveux
…..La courbe de l’éponge des Philippines
…..Les lacets du serpent corail
…..L’entrée du lierre dans les ruines
…..Elle a tout le temps devant elle

L’étreinte poétique comme l’étreinte de chair
Tant qu’elle dure
Défend toute échappée sur la misère du monde.
…

No Caminho de São Romano

A poesia se faz em um leito como o amor
Seus lençóis revoltos são a aurora das coisas
A poesia se faz nos bosques

Ela tem o espaço de que necessita
Não é senão aquilo que condicionam

…..O olho do papagaio
…..O orvalho sobre uma cavalinha
…..A lembrança de uma garrafa de Traminer turva sobre uma bandeja de prata
…..Uma alta verga de turmalina no mar
…..E o caminho da aventura mental
…..Que ascende ao pico
…..Uma interrupção e se amoita em seguida

Não se grita sobre os telhados
Não é conveniente deixar a porta aberta
Ou conclamar testemunhas

…..Os cardumes de peixes as revoadas de chupins
…..As raízes à entrada de uma grande estação
…..Os reflexos de dois rios
…..Os veios do pão
…..As bolhas que rebentam no riacho
…..Os dias do calendário
…..As Ervas-de-São-João

O ato do amor e o ato de poesia
São incompatíveis
Com a leitura do jornal em voz alta

…..O sentido do raio do sol
…..A luz azul que desprende do golpe do machado do lenhador
…..A linha da pipa em forma de coração ou de armadilha
…..O batimento rítmico da calda dos castores
…..A velocidade do relâmpago
…..A chuva de granjeias do alto de velhas escadas
…..A avalanche

O quarto dos prestígios
Não senhores não é oitava câmara
Nem os vapores do quarto cheio um domingo à noite

As figuras de dança realizadas em transparência sobre as poças.
A delimitação contra um muro de um corpo de uma mulher ao lança facas

…..As volutas pálidas do fumo
…..Os caracóis de teu cabelo
…..A curva da esponja das Filipinas
…..Os laços da serpente coral
…..A presença da hera entre as ruínas
…..A poesia tem todo o tempo adiante

O abraço poético como o abraço carnal
Enquanto dura
Proíbe toda fuga sobre a miséria do mundo.

André Breton
Tradução: Priscila Manhães Lerner

A união livre

Minha mulher com o cabelo de fogo de lenha
Com pensamentos de relâmpagos de calor
De talhe de ampulheta
Minha mulher com a talhe de lontra entre os dentes de tigre
Minha mulher com a boca emblemática e de buquê de estrelas de última grandeza
Com dentes de rastro de camundongo sobre a terra branca
Com língua de âmbar e de vidro em atritos
Minha mulher com língua de hóstia apunhalada
Com a língua de boneca que abre e fecha os olhos
Com a língua de inacreditável pedra
Minha mulher com cílios de lápis de cor das crianças
Com sobrancelhas de borda de ninho de andorinha
Minha mulher com têmporas de ardósia de teto de estufa
E de vapor nos vidros
Minha mulher com espáduas de champanhe
E de fonte com cabeças de delfins sob o gelo
Minha mulher com pulsos de fósforos
Minha mulher com dedos de acaso e de ás de copas
De dedos de feno ceifado
Minha mulher com axilas de marta e de faia
De noite de São João
De ligustro e de ninho de carás
Com braços de espuma de mar e de eclusa
E de mistura do trigo e do moinho
Minha mulher com pernas de foguete
Com movimentos de relojoaria e de desespero
Minha mulher com panturrilhas de polpa de sabugueiro
Minha mulher com pés de iniciais
Com pés de chaveiros com pés de calafates que bebem
Minha mulher com pescoço de cevada perolada
Minha mulher com a garganta de Vale d’Ouro
De encontro no leito mesmo da torrente
Com seios de noite
Minha mulher com seios de toupeira marinha
Minha mulher com seios de crisol de rubis
Com seios de espectro da rosa sob o orvalho
Minha mulher com ventre de desdobra de leque dos dias
Com ventre de garra gigante
Minha mulher com dorso de pássaro que foge vertical
Com dorso de mercúrio
Com dorso de luz
Com a nuca de pedra rolada e de giz molhado
E de queda de um copo do qual se acaba de beber
Minha mulher com ancas de chalupa
Com ancas de lustre e de penas de flecha
E de caule de plumas de pavão branco
De balança insensível
Minha mulher com nádegas de arenito e de amianto
Minha mulher com nádegas de dorso de cisne
Minha mulher com nádegas de primavera
Com sexo de gladíolo
Minha mulher com sexo de mina de ouro e de ornitorrinco
Minha mulher com sexo de algas e de bombons antigos
Minha mulher com sexo de espelho
Minha mulher com olhos cheios de lágrimas
Com olhos de panóplia violeta e de agulha magnetizada
Minha mulher com olhos de savana
Minha mulher com olhos d’água para beber na prisão
Minha mulher com olhos de madeira sempre sob o machado
Com olhos de nível d’água de nível do ar de terra e de fogo.

André Breton, 1931.
Tradução: Priscila Manhães e Carlos Eduardo Ortolan, 2008.